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VIDEO Avec Dietrich Fischer-Dieskau disparaît une voix unique qui a marqué le répertoire classique du XXe siècle.Si tant est qu’il fût un paradis pour les chanteurs, c’est là qu’il se trouve….Lui qui n’avait pas besoin de faire de « Grimaces et singeries » pour mettre la musique en valeur, il était un canal tout simplement composé par la mélodie et le texte qu’il avait profondément intériorisé. Il lisait la partition, mais entre ses lignes, comme si le compositeur s’était adressé à lui pendant son sommeil pour lui dire ce qu’il voulait. Le privilège des plus grands. Une fois que l’on a écouté Schubert ou Schumann avec lui, les autres semblent pâles… Ce qui était unique, chez le baryton Dietrich Fischer-Dieskau, qui vient de mourir le 18 mai à 87 ans, ce n’était pas son immense répertoire (du XVIIe siècle aux compositeurs d’aujourd’hui), ni sa brillante technique (notamment sa voix mixte, c’est-à-dire ce mélange de voix de tête et de voix de gorge, qu’il avait cultivé avec un art consommé), ni même ce timbre soyeux qui le faisait identifier immédiatement, non : ce qui était unique, c’est qu’il était un chanteur intelligent. Il ne vendait pas sa voix, mais un texte et une musique, qu’il avait compris jusque dans les plus infimes détails, dans les profondeurs les plus inexplorées, les allusions les plus fines. Il savait où il devait aller, comme un tragédien qui sait dans la scène d’exposition ce que sera le dernier vers de la pièce. Le chef d’orchestre Emmanuel Krivine, qui avoue tout devoir au grand baryton allemand, dit en souriant : « Contrairement aux apparences, la musique se lit de droite à gauche… » Comme on l’imagine, de tels lecteurs ne sont pas légion le monde lyrique. Dietrich Fischer-Dieskau, né Albert Dietrich Fischer von Dieskau à Berlin 28 Cet artiste lyrique du XXe siècle demeure l’un des plus grands interprètes de la musique vocale. Sa carrière fut impressionnante entre toutes par sa durée, par la quantité des œuvres enregistrées, et enfin par la qualité et la diversité des répertoires abordés. Fils d’Albert Fischer, pasteur et proviseur, le jeune berlinois est très tôt fasciné par les textes poétiques de Goethe Schiller Il vient dès l’âge de neuf ans à l’étude de la musique, par l’entremise de sa mère, l’institutrice Dora von Dieskau, qui l’emmène aux concerts. Ses capacités vocales naturelles l’amènent à développer un registre de baryton capable des nuances les plus douces, malgré une attirance première pour les rôles de Heldentenor Voyage d’hiver Winterreise ), cycle de lieder de Franz Schubert Berlin mezzo-soprano Christa Ludwig le public allait aux récitals de Fischer-Dieskau pour prier et pleurer. » Même s’il a chanté quelques airs d’opéra, sa carrière prend son essor lorqu’il Salzbourg Furtwängler l’auditionne, il est subjugué par le jeune baryton. Ils donnent ensemble, durant le festival de Salzbourg de 1951, les Gustav Mahler chantait en faisant passer beaucoup d’émotion. Dietrich Fischer-Dieskau connaissait plus de 1 500 lieder (par cœur, s’entend, il chantait sans partition au concert…)— de Brahms, Schubert, Schumann, Hugo Wolf Gustav Mahler Murray Perahia Herta Klust Gerald Moore Hartmut Höll d’explorer les œuvres de compositeurs plus confidentiels mais non moins importants. L’histoire de la musique enregistrée du XXe siècle a retenu son apport encyclopédique dans le domaine du lied . Au sommet de sa carrière, il enregistra pour la Deutsche Grammophon en 1968 l’intégrale des 600 lieder Schubert Puis ceux de Wolf Schumann de Liszt Professeur d’interprétation musicale à la Hochschule der Künste (« École supérieure des arts ») de Berlin depuis 1983, il met fin à sa carrière de chanteur en décembre 1992, pour se consacrer à la direction d’orchestre et à la peinture. Dietrich Fischer-Dieskau a proposé des interprétations marquantes, non seulement en raison de son timbre vocal, reconnaissable entre tous, ou de son phrasé, ciselé quelle que soit la langue chantée, mais surtout en raison de la clarté de sa lecture interprétative, qu’il mettait toujours au service du compositeur et de la musique.Dans ses master-classes il insistait beaucoup sur le contexte de composition, le poème… «L’important est de découvrir la musique à travers les musiciens, et non les musiciens à travers la musique. » « Le récital de Lieder la poésie, à situer les textes dans un bain culturel, beaucoup plus intensément que dans un opéra, soumis au metteur en scène… Avec les Lieder , vous restez votre propre musicologue, chef, metteur-en-scène. Dans le cours d’un récital, vous devez quelquefois incarner une vingtaine de personnages à la suite ; les habiter d’entrée de jeu. Pour aborder l’opéra, l’interprète de Lieder disposera donc d’une vaste palette de nuances. En retour, l’opéra forge la résistance physique par la maîtrise des fortissimo enrichissent son fonds de commerce. » Un chanteur non pas viril, mais masculin Cette intelligence aiguë – multipliée par ce don du ciel qui s’appelle une belle voix – a donc réalisé des prodiges ; et ces prodiges l’ont rendu fort : il était un des rares exemples, avec Fritz Wunderlich et quelques autres, à être un chanteur non pas viril, mais masculin. Puissant, et non capricieux, naturellement meneur, et non pas despotique, c’est-à-dire exigeant, impérieux – même avec Sviatoslav Richter, qui n’était pas précisément un mollasson. Ensemble, ils ont laissé un enregistrement de concert (récital Schubert, Salzbourg, 1977, publié par Orfeo), qui reste un des plus beaux disques de chant jamais réalisés. Il avait écrit des livres, de vrais livres (sur Schumann, Schubert, Wagner et Nietzsche). Il peignait aussi, moins bien que Schoenberg, mais quand même. Il lisait, il savait. C’était un homme, un vrai…
Fée en Brocéliande 